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  千言万语先说一句:内有剧透。

本文腐!……你知道什么是腐吧?如果你不知道,那么本文对于你来说是个雷……慎!一定要慎!
(还没有看这片子的姑娘们赶快去看吧。不过这片子其实完全不腐,因为这根本就是个Gay片…)

罗琳阿姨,是你么?是么? 。。。

  墨水里和屏幕上的福尔摩斯分别从某种程度上响应了诗人奥登W.H.Auden对于打造天才的两个定制条件:前者符合现在性nowness;后者则是持久性permanence。不同于纳博科夫对现在性的弱化定义,柯南道尔笔下的名侦探所逡巡的是维多利亚鼎盛时期那日不落的奢华与罪恶、光明与黑暗、谎言与真实。小说本身也因为承载着朴实的叙事和扎实的“证据”所以历来为艺术史学家拿来钻研当时当地的语言、时尚和观念等社会“表情”。相反,这部刚翻拍的“持久型”福尔摩斯则是导演Guy
Ritchie通过把原著人设组合重装再设置了好莱坞主程序和歌特式零部件的真正意义的“钢铁侠”。他耐打、扛摔、“相机”眼,而且还防水、防爆、防女色。电影里就算说他是当时工业革命的产物也有人信。

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选择去看这种以”British
Accent”为主语的电影之前我通常都会好好权衡一下。这部片,我是本着对
福尔摩斯的绝对忠诚,以及对 裘德洛 的好感而走进电影院的。
如果你这部片子不叫 Sherlock
Holmes,我或许会以一个全新的态度去评价你。可你既然都叫了这个名字,那么编剧我很怀疑
福尔摩斯系列你看全了么? 你怎么可以塑造出这么 不福尔摩斯的”福尔摩斯”
出来…

“王侯将相,宁有种乎?”

咳咳,咳咳,我知道人民是呼唤腐评的……

我从来没有见过这么狼狈的福尔摩斯。在我的印象里,书里每次在他“显得”最狼狈的时候,一定都说明事情在他计划的掌控内。可片子里的福尔摩斯能真正的被人下药迷倒,第二天全裸的被手铐铐在床上!而且这些蠢事发生的原因还是因为“女色”!
扯淡! 福尔摩斯才不会被女人迷惑到丧失了清醒的头脑。

  如此能耐的人设也需要一个复杂、艰险的社会舞台,这就是19世纪末的伦敦。影片留给我的take
home
image也就是那座尚未完工的伦敦塔桥和头悬桥梁的五角星教教主男反1号,还有就是福尔摩斯和艾琳面朝泰晤士河、秋心荡漾的寥寥背影。那时,才子佳人并肩而坐。艾琳指着繁华尽处的阴霾说:“这真是风雨欲来。”福尔摩斯:“吾爱,君之念卿不在朝暮,良辰美景也是虚设。”
  经过图像处理的天空色调是丝绸质感的,这大概是日不落帝国最美丽也最丑陋的天空,就像她虽见证,却从不表态;虽宽广,却不知满足。遗憾是剧中的两人对爱情并无更多注脚。原著里本应是冰雪聪明的艾琳和盘供出了幕后“黑衣人”boss
Prof.
Moriaty的指使以此强烈暗示续集的可能,而福尔摩斯也毫不客气地抢了艾琳之前偷来的鸽子蛋钻石送了华生当“嫁妆”。其实,女性主义评论家大多抨击福尔摩斯的家长主义做派。而微腐如我更为剧中男1、2号的微妙勾搭关系所动。尤其是福尔摩斯和华生被拘留时小两口关于分居事宜的大口角,什么谁的狗、谁的衣服、谁的新欢的,非常之狗血和鸡毛。裘德洛也在接受采访时曾提到,其实导演和福尔摩斯都想把他华生掰弯——让他当“阴”、福尔摩斯是“阳”(不得不感叹导演编剧对“阴阳”学说的理解力)。
  男人间的兄弟情谊在今天能引人遐想主要还是因为当时女性的压抑,就像福尔摩斯对女性的偏见、柯南道尔笔下英帝国的“阳刚”(华生是从当时阿富汗战争荣誉回国的再就业医师)、以及人物关系中艾琳的点缀作用(福尔摩斯似乎更爱她的男人气和狡猾精明)。即使是福尔摩斯时不时拉小提琴的艺术发挥也是服务于破案思考而根本无关儿女情长。
  确实,柯南道尔笔下的夏洛克就像是尼采的“超人”,时常因个人心疾而困,无法与社会正常交流。再加上具备十分的精英情结,他总是把“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”这样的多愁善感挂在嘴边(“My
life is spent in one long effort to escape from the commonplaces of
existence.”-The Red-Headed
League)。在电影里,福尔摩斯出于拆散华生和玛丽的别扭心理,在刚见面的时候就摆着Lie
to Me里Dr.
Cal一样的臭脸把玛丽从头到脚毁了一通,比如项链是借的、之前有过结婚对象等。虽然最后有补过送钻戒一出,但还是可以想像当时富裕的伦敦中产对珠宝和女人并无《色戒》中上海租界嗜之如命的悲剧心态。而福尔摩斯顺了艾琳的项链反而是因为他更欣赏艾琳身上其它“闪光”的东西。

首先说明一个事实:“通过海报看卖点”是永恒的真理。那么本片唯一的卖点,很遗憾,就是卖奸情……

我可以想到片商在 “感情” 以及 “动作” 上
虚构或是加强,只是为了商业效果。事实是,全裸的他确实引起了电影院的一片笑声,但是这也只能骗骗那些不了解
福尔摩斯,只为了电影娱乐,或是徒慕其名 的观众。
而对于我们,福尔摩斯是侦探界的神!
他会在没有接到刺激他兴趣的案件的时候,一个人在房间里注射可卡因,或是埋头做他的化学实验;他会在华生结婚搬出去以后,在需要他的时候出现在他的诊所,而不是言语挑拨华生和未婚妻的关系;他只会在很少数的情况下欣赏那些
镇定,大气,聪明,果断,优雅的女人,而不是迷糊的被风骚女人扒光衣服,结局还低头亲吻她的额头!等等等等。。。我只要我本来的福尔摩斯!

“燕雀也知,鸿鹄之志。”

圣诞出去玩儿,我惊悚的发现这片子的海报几乎占据了差不多大半个欧洲的地铁站火车站汽车站的广告灯箱。满眼都是裘德洛傲娇的小眉毛小皮手套小鞭子(误!)和小罗伯特唐尼装得很像那么回事儿的绅士范儿。乍眼一看,没看到女主角?嗯,那就对了!盖里奇导演的险恶用心达成了。不过,慢着,请同学们仔细看背景~那条狗看见了吧?一堆杂物看见了吧?黑不溜秋疑似乌鸦的那一团看见了吧?呐,我们美丽智慧的女主角就被塞在狗、杂物和乌鸦中间的格子里……这重要程度真是惊天地泣鬼神,实在应该发去震组给大家围观。

再来说说剧情安排。我一度以为我在看科幻片,或者是鬼片。。。= =” 也太
Harry Potter 了吧。 英国啊,这个世界上怎么就那么多Dark
势力要统治社会呢? 伏地魔 怎么还跑来客串呀?
福尔摩斯不是致力于各类刑事案件,抓的是恶人么?
可剧里面他简直在维护世界和平。他是一个侦探,又不是spider man或者super
man…
只有在结局的时候,硬要把所有的不合理全部都转到推理上。营造出一定的福尔摩斯氛围。。。殊不知前面已经毁了。。

  1890年代的伦敦正是帝国巅峰期,此时伽利略早发明了“放大镜”、达尔文也发表了《进化论》,因此经常搞坊间咨询和公费旅游的福尔摩斯(“consulting
detective”)自然要业务水平高、破案经验多。这正符合当时维多利亚中产对社会多元龟裂现状的不满以及对犯罪事件频发的畏惧,当然还有工业革命后人们对理性和专业的推崇。福尔摩斯的一句名言是“Crime
is common. Logic is
rare.”他对信息的处理也完全符合社会达尔文主义和实证主义治学的思路,也就是从线索的搜集、分类和删减到对细枝末节的洞察和一系列的假设检验都遵循着他从Charles
Sanders Peirce那拿来的溯因推理法(abductive
reasoning)。他的说法是“Never theorize before you have data. Invariably,
you end up twisting facts to suit theories, instead of theories to suit
facts.”
在电影里,导演为了符合观众们的暴力恶趣味增设了许多打斗情节。打戏的套路是男1往往先被打得四处找牙然后才如有神助地绝地反攻让打手脑浆迸裂、五体嵌墙。但为了弱化夏洛克“钢铁侠”的本质,渲染福尔摩斯的专业功底,后期加工将打戏作了变速处理的同时还旁白夏洛克装13的攻击设计。福尔摩斯本来就深谙人体结构和医药,所以对打斗步骤的设想、部位的选择以及hp杀伤值的评估都非常精准。
  当然,在Punch
Bowl的这场打斗也说明了福尔摩斯本人对变量预测的自负,也就是信奉所谓的“唯一正确解”。这也是溯因推理的软肋,因为大多数人仅仅由自己经验所形成的刻板印象来决定自己对事物的认识。再加上工业革命所代来的标准化和均匀化让人觉得似乎统一而系统的外部认识(也就是常识)是有益社会运行的。夏洛克基于对城市面孔长期而细微的观察,对城市社会各阶层、英帝国各异族的人们都能进行又快又准的分门别类。这也是福尔摩斯在当时如此受欢迎的原因之一,因为它替代了封建时代身份识别的旧体系也有效的识别了新贵族和他们的社会坐标。这种针对衣着、动作和语言的按图索骥后来也成了弗洛伊德所极力推崇的个体观察方式。以至于到了福柯,这些社会面相的类型学索引本就被讽刺成社会控制(Social
Control)的工具和现代风纪管教系统(Modern Disciplinary
System)的“成见”,因为他亦认为人是可计算的人。当然,柯南道尔很清楚这一点,反派“墨悌”教授设计的初衷就是为了平衡福尔摩斯的这种过分算计的自负。在电影里,“墨悌”老师更是雇了福尔摩斯的The
Woman来施美人计迷惑他。这也间接说明inhuman的特质在实际社会工作中是行不通的。
  在类似文学作品中,作家们也表达了这种对“他人”认识的困惑。爱伦坡在《众之人》也说过,“你看那花团锦簇、服饰相似的女人们,在人群里你根本不知道她是淑是娼。”而在阿加莎的小说里(尤其是马普尔系列),真正的犯人则往往是最不起眼的那个,比如某个甜心小老太,某个体面而低调的绅士或淑女,还有即兴谋杀但善于掩盖证据的生手。不仅如此,对于柯南道尔来说自然环境也是影响人们心理、行为的重要侧面。在《福尔摩斯探案集》里暴风骤雨和伦敦烟雾是最佳作案天气,相比之下,阿婆的那些“阳光下的罪恶”、村子里鸡犬相闻的刺杀和下午茶发生的投毒都深刻的揭示了英帝国城乡生态环境的差异。

其实半年前看到那个高度疑似同人MV的预告片的时候我就已经被萌翻了。腐女之友Guy导(如果你不小心看成Gay导那纯属必然)精心剪辑的俩人斗嘴吵架桥段和女主角那一句无奈的“they
keep flirting like this for hours”差点儿把我萌得从地球蒸发去火星。

一开始我还在想怎么让裘德洛演华生这么辅助的角色,看完发现,哇,华生你真抢戏。危急时刻先是救了福尔摩斯的命;然后又不惜差点儿死掉,做了大英雄;打戏里面能上就上,一点儿也不比男主打得少。。。(裘德洛怎么和黄晓明长那么像…整个电影我都一直有种在看黄晓明的感觉。。囧)

“桃李不言,下自成蹊。”

盼星星盼月亮终于盼到这片子上映,围观了之后发现,这绝对不是腐片!一点儿都不腐!这是一部从头至尾萌点多到大家连YY都省了的Gay片。
 
片子一开始,华生就一边勒死个路人甲一边和福尔摩斯调情。没过一会儿,预告片里裘德和糖泥齐齐摘帽子摆pose那个无比傲娇的瞬间就出现了……某人还脱了外套整了整领带……唉哟唉哟,这是史密斯夫妇吧!?这是史密斯夫妇吧!?你们两个眉来眼去的夫妻阵容你当我没看见啊!?(经过提点,强烈建议大家看完本文后用豆瓣的搜索功能搜本片编剧之一Simon
Kinberg,嗯,真相等着你。)

给三星,纯属出自看普通电影的心情。千万别给我说这部剧的名字叫“Sherlock
Holmes”,不然一想就火大!
福尔摩斯永远活在我心中,你别想毁了他!

  总体来说,正是因为帝国全民“爱理性”的情绪让福尔摩斯对教育和知识有着一种“天然”的崇拜。以至于当他遇到了导演根据丹布朗小说反派套路捏成的五角星教教主时,他的第一冲动就是打倒迷信、辟邪说。有趣的是,电影里的邪教叫Temple
of Four Orders,这个组织和The Da Vinci Code,The Lost
Symbol等小说都提到的共济会有着几乎一样的组织章程(高层戴大戒指)和崇拜符号(金字塔和异教符)。对埃及原始文明的狂热崇拜是19世纪欧洲殖民国家的普遍现象。不仅如此,电影里福尔摩斯和男反1号第一次交锋的牺牲仪式就是在伦敦的一个共济会会堂和圣保罗大教堂拍的。除此之外,影片里炮灰男Reordan的实验室和221B的布景也都事无巨细的排布了本片推理所需的所有具有科技含量的大小线索。比如,实验室里的生煮青蛙、老鼠招魂、地图标记、粉蒸白猪、希伯来数字、拉丁标语和各种异教徒咒语。贝克街221
B也是相似的杯盘狼藉:人体裸像、未付帐单、伦敦地图、泰晤士报、手绘解剖图、东方手工地毯、以及各种易容工具。这些都是导演为粉丝阵营所特设的小说再现“彩蛋”。(希伯来文化一直崇尚属灵的起源,而希腊人则认为人为法和实证法的理性构架才是国家形成之渊薮)。
  再提现在性,小说和电影都说明了为什么天朝盛世的维多利亚时代会有邪教和灵说的流行。柯南道尔的解释是多元文化和城市疏离现象的存在。在小说里,福尔摩斯行万里路、说多国话和各王宫贵族都有业务往来,但同时也是个超级大宅人、没有事件不出门还生闷气乱射枪。这是帝国盛名之下“岛国心理”的必然,因为随着帝国的扩张,社会网络的层分、社区人际的疏离以及阶级的冲突让各种不稳定因素突显并胶着,以至于出现让邪教渗透和横行的空间。因为怕寂寞,所以被蛊惑。电影里毒瘤入侵的五步走也是遵循:女人、科学怪人、亲戚(男反老爸)、权贵、上下两议会。多元文化在电影里则表现成了夏洛克智斗法国巨人。而论及公众文娱生活空虚时,他跟华生则是调侃当时伦敦上演的Don
Giovanni。研究Mozart的学者一般认为其实他这一版的唐璜个性冷酷、横征暴敛但竟背景空洞、不畏死亡,简直是资本主义的放浪神魔(libertarian
daemon of capitalism itself)。
  福尔摩斯和苏格兰场的合作也被认为是知识分子效力政府智囊的原型和社会发展的需要。因为英国官僚体系不能承受过多的实用主义福尔摩斯们,它天然的呼唤法律和秩序。因此警长Lestrade作为政府公务员在警局为邪教爪牙所控制时也必须藏着掖着地帮福尔摩斯里应外合。除了这些帝国的隐性建构之外,电影对当时伦敦的重现也算是成功的。机械化杀猪的屠宰场、大型货船的船坞和码头以及错综复杂的污水处理管道和人潮涌动的肮脏街道都反映了当时伦敦城市生活的丰富。
  如果说艾柯是以《玫瑰之名》拿侦探小说的胚子给符号学画皮,萨特用戏剧给存在主义哲学布景,那柯南道尔则是用华生的口吻来叙述帝国春秋。对于Ritchie导演来说,《福尔摩斯》就只是一部跨文本杂糅的cult
movie罢了。在今日政律界,即使是波斯纳R.A.Posner这个一直诟病福尔摩斯本人专业技能的法官加法学家也对福尔摩斯文化本身的cult属性点头称是(他本人是经济法学家和法律-文学运动的主要批评家。他的“肯定”要比他庭上通过的“上诉”稀缺)。而且,Guy
Ritchie炮制的帝国也恰恰迎合了艾柯对于打造cult
movie的要求——创造性毁灭,即是把原著系列小说套路打破重接、把每个故事串在一起来讲新故事,以此昭示一种赤裸裸的混搭和失调。这种改编应用的跨文本框架被艾柯称为将正常电影变邪典的“魔药”。因为观众记忆里对原著忠诚的刻板印象被撕裂成电影里大珠小珠落“一盘”的“彩蛋”。这些桥段让观众又爱又恨是因为它们既熟悉又陌生、既真实却也不值一提。艾柯就曾对此狡黠地引了典:Apres
nous, le deluge. (After us, the
Deluge).是的,我们都无意也无法在乎那些身后事。想必便是柯南道尔重生也无所谓帝国的烟雨和粉丝的忠贞了。
  最后说明,我并不是柯南道尔的“理想读者”,因此我认为本片值得推荐。尤其喜欢Hans
Zimmer的配乐。

之后剧情跳跃到三个月以后,我们的福尔摩斯同学在几个月没打扫的房间里开枪往墙上打洞写字玩儿……原因很明确:华生订婚了,要和他闹分居,这孩子没心情接新的case……在华生过来收拾屋子期间,我们可怜兮兮弃犬状的福尔摩斯开始满地乱爬,还一直喊”gently,gently,Watson,be
gentle with
me!”,顺便还在华生拉开窗帘的时候大嚎一声……诶呀两只小盆友,你们不好这样的,我还以为我在听drama。

最后推荐真正想看福尔摩斯的人,可以去看英国拍的一部福尔摩斯的电视剧,7季吧。非常忠于原著!把那时的英国背景表现得淋漓尽致。

Stadium 10, Durham, Dec 30 2009

福尔摩斯这家伙明明已经在家宅了俩礼拜了,声称自己哪儿也不想去什么也不想做。但是当华生一说“你今天晚上有空没?”他立马来精神了,想都没想就答“有啊。”
“那出去吃晚饭?”“太好了”“Royal饭店?”“我最喜欢了”……结果,没想到华生是要带未婚妻给他见。诶哟某人瞬间表现出来的那个醋劲儿十足的幽怨小眼神真是太明显了吧……

之后晚餐,好戏来了。我们醋坛子翻掉了的福尔摩斯小盆友用尽千方百计大大讽刺了华生小盆友的未婚妻一把,说人家是个心机女甩了之前的未婚夫还倒贴华生。最后把小姑娘惹毛了,泼他了一脸酒!(活该,谁让你那么毒舌欠扁,人家之前的未婚夫明明是去世了)唉,这桥段怎么看怎么像正房和小三的大对决啊好不,Guy导其实是想拍家庭伦理八点档吧……最狗血的是,之后华生愤愤的离席,留可怜巴巴满脸红酒的福尔摩斯自己一个人在餐馆里的时候,我们分明看到了某弃犬侦探幽怨无辜的puppy
face和杀必死的小狗眼神……

之后的每一段对话都萌点满载。一瞬间,我仿佛穿越的看见了豪斯叔和Wilson,真是老夫老妻打情骂俏的模式全开啊。
贴一段经典老夫妻拌嘴,具体就不翻了,大家自己萌。
大致内容如下:
花生:你半夜三点练小提琴!你东西乱堆!你你你你偷我衣服!
腐尔摩斯:我们不是说好可以换的么(barter system乱译的)
花生:你还在我的房子里放火!
腐尔摩斯:是我~们~的房子…
花生:你拿我的狗做实验!
腐尔摩斯:是我~们~的狗…
花生:你还故意破坏我跟我未婚妻的关系!
腐尔摩斯:我明白了,你太累了,精神紧张,需要休息,那个,我们去度假吧!
某傲娇:哼~人家才不跟你去~

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